在抒情方面，《雨霖铃》上阕已开始便以“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”一句描写了凄凉的秋景，还有悲鸣的寒蝉，地点是在骤雨之后的长亭，尽管未提到一个 “别”字，可是凄凉的景象已经营造出了一种离别的气氛，为接下来的送别作了铺垫。“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”写了辽阔的江面，雾气弥漫，在这样 朦胧的景色中，离别人的愁绪就越发惨淡。江水素来是“愁”的代名词，这样无边无际迷雾笼罩下的江水更充斥着离别之愁，衬托出送行者和远行者无限惆怅的心 情。
《临江仙》的起始一句写道“楼台高锁”、“帘幕低垂”，诗人酒醒之后满目冷落凄凉，看着人去楼空，旧人已不在。就凭着高锁的楼台和低垂的帘幕就暗示出了伊 人已不再的惆怅之感。之后此人引用“落花人独立，微雨燕双飞”一句烘染。“落花”和“微雨”本是极美的景色，可是春天已过去，词人孑然一身，象征着芳春过 尽，伤春之情油然而生。尽借着这景色的描写便已烘托出了作者的“春恨”。
《雨霖林》和《临江仙》都用到了虚实相结合的手法。《雨霖铃》中，作者写道“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，以柳岸、晓风、残月这些凄凉的虚拟景物来 衬托他孤单一人的孤单与思念的愁苦。离别之后，孤单冷落，不见爱人，只有两岸凄凉的景物，这些都是虚写，是词人自己想象出来的，并不是真实的景物。可是想 象得十分恰当，以自己的翩翩联想表达了自己的悲伤和寂寞。看似写景，实为抒情。这样的手法也使这首词层次感分明，虚实相结合。从眼前江上的实景，到想象中 的晓风残月，最后一句点出作者的主旨：便纵有、千种风情，更
与何人说？
《临江仙》在结构上也是层次分明的。作者先写眼前人去楼空的景象，然后写道自己的回忆：记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。写的是影响中跟伊人 小苹第一次见面时的情景。“两重心”有心心相印之意，同时也描写了小苹的衣着仍然历历在目。词人描写了小苹高超的琴技，用琵琶声诉说着相思之情，彼此心意 相通又怎不叫人难以释怀呢？当时的景象历历在目，回忆之中的小苹光彩照人，踏着月光，像云彩般归，形象生动鲜明。此处的虚写表现了小苹悄然消逝，不可捕捉 的痛惜之情。反衬出了人世的沧桑多变。从酒后相思，到回忆初见，脉络清晰，表现了感情与思绪的波动。
同样是虚实相结合，可是《雨霖铃》更着重了时间的推移和感情的发展交叠进行。上阕写了分别前，别时与别后，按照临别的时间推移，情况的发展，感情也逐步推上了高潮。之后再写别后的想象，逻辑和时间上合情合理，感情也逐渐递进，虚实相生，引人入胜。
在描写上，《雨霖铃》善于点染，以“杨柳岸”、“晓风”、“残月”等景物给予点明，加以渲染，点染此人的落寞与孤单之感。景中含情，极为生动形象，感人至 深。而《临江仙》则是善于白描，以初见小苹最直观的感觉勾勒出小苹这个技艺高超的歌女形象。词人善于捕捉小苹初见最具代表性的事物，如小苹的衣着以及所弹 的琵琶。
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